共叙挚爱BEYOND（央视报道）
十余年前，内地歌迷有幸与香港同步听到B EYOND 的音乐，媒体把这种前所未有的体验称作歌迷与B EYOND 之间一次神奇的相遇。十余年后，相遇的主角，一方在失去了乐队灵魂后逐渐确立了属于自己的音色，另一方已经远离了流行音乐，步入或即将步入而立之年，寻求着更务实成功的生活轨迹。他们已经成为这个社会中重要的一部分，在他们的身上有着不同于60年代人的自信，不同于80年代的沉稳，在各个领域发挥着聪明才智。但有一点没有变过，只要谈起曾给他们的青春时代带去冲动激情的流行音乐时，他们的双眼还是散发出孩子般纯真的眼神。在纪念B EYOND 二十周年的特殊时刻，娱乐周刊与其中的一些人进行对话，唤醒属于一代人的记忆。
家驹伴我入歌坛
■羽凡羽泉1/2最爱《海阔天空》
1993 年的那一天，我永生不会忘记的日子。那天当我回到四合院时，朋友马上和我说，家驹死了。就像前不久听到张国荣的消息那样，我怔怔地站在那里，斩钉截铁地说：那不可能。那个时候没有网络，我一晚上没有睡，第二天看到电视里播了新闻，眼泪刷刷地往下流。
家驹是我的偶像，是B EYOND 促使我走上音乐道路的。13岁时从一个朋友那里听到了B EYOND 的第一首歌《灰色轨迹》，改变了香港没有摇滚的想法，家驹就是这样一个人，他玩摇滚不需要离经叛道，相反他关心每一个人，做了很多公益事业。从那时起，我知道做一名音乐人应该保持的态度。
我在家驹去世不久前开始写歌，那一年我17岁。我买了平生第一把吉他，1996 、1997年在酒吧驻唱的那段时光，我每天抱着这把吉他，唱B EYOND 的《真的爱你》、《光辉岁月》。不过我最喜欢的歌还是《海阔天空》，因为这首歌道出了我最艰难孤独时期的心声。我的爸爸是一名军人，妈妈是国企的干部，他们都希望我能抱一个铁饭碗。知道我在写歌时，他们非常反对。有一天凌晨3点，妈妈打开房门，发现我还在写歌时极为生气，说了很严厉的话。我对她说：妈妈，我真的喜欢音乐，喜欢做这个工作，就算撞了南墙也不会回头。妈妈什么都没说就离开了，5分钟后，她端了一杯热牛奶、一条热毛巾给我，并说早点休息吧，打那以后，他们就再也不反对我写歌了。
每次聆听都让我感动
■曹峻《上海电视》首席策划最爱《真的爱你》
不喜欢太摇滚的音乐，却对文字有着特殊的敏感。当时在一本老版《音像世界》杂志的最后一页看到了《真的爱你》的歌词，立刻被其中的“亲恩总可报答，春风化雨暖透我的心”触动。作词人小美是我个人衷爱的作者，写女性情感尤为细腻。后来听到B EYOND 的演绎，一支唱摇滚的男子乐队用如此温情的方式唱出了献给母亲的歌，这在华语乐坛是十分稀有的。之后听过B EYOND 很多歌，惟独这首歌每次聆听都能让我感动，在母亲节的日子里，这首歌更加充满了感情。
光辉岁月不再有
■黄炼电影《花眼》摄影师最爱《光辉岁月》
我最早听B EYOND 是1990 年前后读中学的时候，那时他们在高校里特别火。B EYOND 比达明更大众化，又比草蜢更有个性，那种另类加流行的风格，最容易受到学生的欢迎。还有他们的歌词也不是一味沉迷在男欢女爱里，题材比较广泛，有写世界和平的、还有写非洲难民，即使是爱情，也都很真诚，不轻飘飘地发腻。我个人是喜欢很酷的那种，像《光辉岁月》这样的。
B EYOND 的东西能让我们感同身受，那时20岁上下，对各种外界事物都很敏感，觉得自己跟世俗格格不入，心里想超越，但本身又受到很大的局限。乐队填补了那个岁月孩子的心理空白。不过，前不久我看到B EYOND 的纪念演唱会，大屏幕把黄家驹的图像打在舞台上，跟真人一样大小，其他人就在旁边唱，那感觉真是变味儿了，就跟听罗大佑的演唱会差不多。当然黄家驹的离开方式太出人意料了，但看现在的演艺圈，走红之后，很少人有激流勇退的决心。还是像B EYOND 这样留点想象空间吧。
在卡拉OK吼《大地》
■洛兵音乐人最爱《大地》
十多年前，我还在跟“指南针”一起搞音乐，就跟从香港来的BE YOND 、太极等碰过面，但那时候大家都觉得自己特有想法，基本是谁也看不起谁的年代，碰上了也不太说话。我觉得他们比我们的音乐差远了，稍晚才发现其实他们也有自己的个性和特点。现在我还常常在卡拉OK里唱《大地》。
BEYOND 的走红离不开当时的大背景。音乐不管怎么做，环境最重要。就像上海只能出李泉那样的歌手，要是有人做重金属就会特奇怪；而广州就出毛宁、杨钰莹这样的歌手，做摇滚的歌手就很难冒出头来。我从来都不认为B EYOND 算是摇滚，他们还太软，但在香港那种很商业甚至有点萎靡的音乐圈子里，B EYOND 唱出了跟别人都不一样的东西，满足了很多年轻歌迷心里那种向上的感觉。
致全校同学的一封公开信
■林海节目主持人最爱《光辉岁月》
香港乐队的作品，我印象最深的是两首，一首是太极的《一切为何》，另一首就是B EYOND 的《光辉岁月》。当时我的朋友从香港带了一盘录像带，里面是香港无线庆祝特辑，把一年来播过的
MV汇总起来，其中有李克勤的《红日》，刘德华的《爱不完》，选的B EYOND 的歌是《光辉岁月》，MV拍了很多非洲黑奴的资料片，也有曼德拉的镜头，我才知道原来主旋律的东西可以这样来做。
对B EYOND 记忆最深刻的一件事发生在高三。我是学校广播台的负责人，节目中有一个点播版块，很多人都来点B EYOND 的歌。有一天我收到一个同学的致全校的公开信，信是这么写的：“我们现在面对高考的压力，很多人把它称为黑色七月，我们有可能成功，也有可能失败，也有可能得到不想要的成功。虽然现在的压力空前巨大，但相信这只是人生的第一步，以后我们还会遇到更大的挑战，更艰难的环境。我们应该保持良好的心态，即便失败了，前面还是海阔天空。”
他点的歌就是《海阔天空》，我播音的时候激动极了，还把歌词从头到尾播了一边，和大家共勉。
擦身而过的男孩们
■叶蓓歌手最爱《遥望》
女歌手听B EYOND 挺少的，毕竟他们更能打动男孩子。对B EYOND 的记忆让我想到高中学校里的那些男孩子。那时我在中国音乐学院附中念书，大部分人从小就倍受古典音乐熏陶，但也会有一小撮异类。走在校园里，你很容易辨认出他们：前面的头发剪到眉毛以上，但后面的头发一定长至双肩。从来不规规矩矩穿衣服，总是穿着绿色上装，配一条到膝盖的大短裤，走在路上很“打眼”。这些人听的音乐就是B EYOND 什么的，算得上是校园中的先锋派。他们总是聚在一起排练，玩玩小摇滚，打打架子鼓。记得有一次在校园里与他们遇个正着，那时真想冲上去和他们混在一起，但我觉得自己不够自信，就让他们从我身边擦身而过了。
他们的经验值得学
■汪峰歌手最爱《大地》
B EYOND 的意义就在于他们是来自香港歌坛的。在那样的市场里，黄家驹的品质很可贵，只可惜那么早就去世了。虽然我听B EYOND 不多，但对香港歌坛B EYOND 和达明一派的比较中，获得了一些宝贵的经验。达明一派的音乐很棒。但是曲高和寡，在香港铁定吃不开，但B EYOND 在商业和艺术间找到了平衡，地位十分独特。像我们内地的音乐人，特别不是做那些滥俗口水歌的，BE－ YOND 的经验非常值得学习。
沈阳打闷鼓的日子
■卢庚戌水木年华主唱最爱《海阔天空》
第一次听B EYOND 的歌是在一张合辑里，还记得那首歌叫做《你知道我的迷惘》，那时就有一种感觉，他们的唱腔十分男性化，充满了自由翱翔的色彩。1993 年的时候，听到了我最喜欢的一首歌《海阔天空》，还记得歌里唱到“多少次迎着冷眼与嘲笑，从没有放弃过心中的理想。”1995 年，曾经在沈阳呆过三个月，那时刚从清华毕业，没有任何收入，感觉前途很迷惘，真的就像是《海阔天空》里唱的那样。那段时间我一个人在旅社里住，除了吃饭外，几乎不和任何人讲话，把一个人闷在房间里听音乐、练琴、打闷鼓，《海阔天空》一直陪伴着我。后来我回到北京，一直到2000 年推出专辑，始终没有忘记过那段时间既孤独又向上的感觉。
和黄贯中合唱《大地》
■郑钧歌手最爱《大地》
在杭州念大学的时候，我是个十足的“愤青”，对什么都抵触，不喜欢粤语歌，除了崔健、罗大佑，就只听英文歌。当时玩乐队的朋友中有一个哥们是本地人，特爱唱B EYOND 的粤语歌。受他影响慢慢听了他们的一些歌，觉得还不错。3年前，我到香港和黄贯中重新唱了《大地》，这首歌收录在我快要发行的一张翻唱专辑中，张亚东编的曲，和原来的不一样，特电子的东西。我感觉全世界的摇滚音乐人都差不多，豪爽、真诚，我刚到香港的时候，黄贯中就带我去了他自己的录音棚，那个棚真不错，像他那样那么多年还在坚持理想的人在香港就跟恐龙一样稀少。《大地》是我最喜欢的一首歌，词曲俱佳，代表了我成长经历中经典的东西。
我的私房歌
■范立音乐人自由职业最爱《喜欢你》
上周六中午，我在F M103.7 做《范立的私房歌》节目。第一次在节目中完整地纪念B EYOND ，一口气播了《海阔天空》、《喜欢你》、《遥望》、《P ARADISE 》，一边想着那个热血澎湃的年代。脑海中忽然浮现出旧友的身影。高中时和他自组乐队，还在华师大的舞台上演出过，那时他年少轻狂、倜傥风流。没想到前不久又见到他，大腹便便的样子，除了谈金融便没了别的话题，那时心情异常激动，人到了30岁，难道就要遗忘理想？在低头于俗世的同时，为什么不抬头看看头顶星空？
我喜欢《海阔天空》，既执着地追求理想，又退一步海阔天空，就像现在的我们。《喜欢你》的温情通俗是愤世疾俗的B EYOND 歌曲中十分少见的，所以成了我的最爱。
站在理想的边上
韩垒
2003 年4月30日晚，香港红石勘恢复了久违的热情，黄家驹通过高科技与三子“相会”，成全了十年前的梦想。1993 年， BEYOND 在经历短暂的低潮后，发行专辑《乐与怒》，被认为是B EYOND 成军十年来最激动人心的作品。当时的BE YOND 决定在年底开十周年的纪念演唱会，岂料家驹突然间离开大家，造就了华语乐坛永远的传奇和遗憾。
如果家驹仍在，B EYOND 会怎样？会继续高唱着激情与理想泽被80年代的歌迷，唤醒彻底娱乐化的香港歌坛，还是随着岁月的变迁渐渐老去，被商业大潮吞没？去看了“抗战二十年”的一个朋友说，这场演唱会的意义可能也仅止于怀旧，幸而家驹不在了，为B EYOND 留下了永远呐喊、永远青春的形象。要是家驹还在，或许会让人们失望的。
话虽悲观，在我看来却道出了一些真理。
直到1988 年以前， BEYOND 一直处于地下、半地下的状态，所创作歌曲以艺术摇滚、重金属等为主。他们把这种音乐看作了表达内心愤慨最合适的途径，却无法得到香港歌坛的肯定。1987 年首张大碟《阿拉伯跳舞女郎》尝试在摇滚乐中加入电子音色，使音乐更加商业，但销售成绩仍不理想。
1988 年，经纪人告诉B EYOND ，如果下一张专辑再不卖钱，他们就再也没有发片的机会了。无奈之下，他们的新专辑《秘密警察》尝试了更大众化的表达方式，经过了妥协的B EYOND 很快成为了香港乐坛的头牌乐队，内地70年代出生的歌迷就是在这个时候与B EYOND 神奇相遇，直到今日依然回味不断。B EYOND 在这个时期有着明确的音乐定位：极具旋律性的曲配合张扬宣泄的词，两边讨好。
然而家驹时代能得到商家的认可，却并不能满足B EYOND 的梦想；而后家驹时代的B EYOND ，得以成为一支真正有自己音色的摇滚乐队，但终因剑走偏锋为市场所弃，落寞于江湖。一支乐队的兴与衰，它常常能让那些生性敏感的人们心生感慨。很多70年代的歌迷，在他们年少时听到了BE YOND ，又伴着家驹的猝死渐渐走上务实之路。他们中大多数人少年时的愤慨与梦想都已消失不见，他们站在理想的边上，委婉地活着，这一点与BE YOND 的兴衰何其相似。70年代对BE YOND 的回忆，就像是重新咀嚼自己的青春，个中滋味惟他们独知。此时此刻，也许可以体会到这段记忆终究有多大的意义了。