健談、固執、立場堅定、具領導才華及說服力，這些都是我對家駒的印象。他處事很冷靜，絕對不會胡來，而他的音樂造詣更遠比大家想象的高很多。

記得第一次跟家駒見面，大概是1984年底，地點在旺交的運通泰酒樓。當年BEYOND要在堅道舉行音樂會，而由於世榮知道我正修讀設計，便相約傾談幫助樂隊設計海報的事宜。那天家駒架著一副紅色框眼鏡、臉上分泌著油脂，是一個塌實、風趣又健談的人。大部分的對話都記不起了，倒是一則關於酒樓外一個乞丐的笑話仍在心頭。那時我問家駒：「你見唔見樓下門口一乞兒呀？巨雙腳只得一截，重威緊自己呀」。”家駒道：「系呀系呀，雙腳斷左一截，剩系去道膝頭，重威緊得血焦呀」！我笑著說：「你知唔知其實巨今朝已經威緊架啦，重系由腳趾開始威添！」然後他便大笑。雖然這是一個壞透的笑話，但在短短談話中，我已感到大家都是有幽默感的人，很容易溝通得到。另外我又憶起當天家駒告訴我想將BEYOND的O字做成發光效果，我表明了當中的難處，但他仍滿有信心的說：「沒有問題的，我們一定可以做得到。」他就是這樣的一個理想主意者，永遠都會盡最大努力去完成理想。
當天的聚會還有下文。話說在音樂會舉行前個多月，Beyond的吉他手陳時安離隊，於是他們便找我頂替。當時BEYOND的風格是ART ROCK，技術偏向高深一類，而我則是一個著重速度力量的吉他手，以玩奏重金屬爲主，對於他們那些較雕琢的音樂，自問只懂皮毛。在一個月時間內，我要學會十四首BEYOND的作品，真是苦不堪言。幸好家駒一直從旁指導，使我在那段捆逼的時間中得以進步神速。

在音樂上，家駒對我影響深遠。技巧上我有百分子八十是從他那裏得到啓發而學習過來的，所以他除了是一位元關係密切的朋友外，也是我的老師。十年前我對音樂的態度還不太開放，會認爲除了搖擺音樂以外，其他都不值得嘗試。但他的眼光就比較開闊，更告訴我們BEYOND要繼續走下去的話，就一定要做些流行又易上口的作品。其實當時我們都不太喜歡這樣做，，但在他的影響下，我開始明白到音樂有不同種類，也可以用一種研究的態度做音樂。另外家駒又讓我認識到很多好的音樂，像Oricon、Paco de Lucia等。去年Paco de Lucia連同Al di Meola和John McLaughlin在香港表演，身處現場的我泛起了點點感觸，一瞬間懷念起家駒；我知道如果他身處現場一定會很開心。

家駒也是一個善於交際的人。他很圓滑、直談也很又說服力。我們喜歡叫他做「黃伯」。因爲他會爲自己的觀點醵理力爭，而且他能演善辯，所以無人可以駁贏他。他是一個生活來自基層社會的人，所以對社會上的一些看法，我跟他常有共鳴。我很佩服他有獨立的見地、很多人們看不到的東西，他也能一一道出。

基本上，沒有家駒就沒有BEYOND。家駒絕對是樂隊的靈魂人物，而現在我們就像三個沒有靈魂的人。雖然我還覺得他仍然跟我們同在，然後給予我們精神上的支援，但我們在也不是昔日的BEYOND了。因此我絕不會責怪別人說BEYOND今非昔比、光輝不再，因爲我自己也有這種想法。然而我不會因此了氣餒，縱使我知道要花上十倍努力也未必及得上家駒的才華，但我也會努力搞好BEYOND。
在我的生命中，從未試過失去如此親切的朋友，那種傷心的程度實在不知怎去形容。我感到憤怒、悲傷、後悔。如果不去日本，一切傷心事情便不會發生，爲何我們要作出這樣的決定？我知道自己不應該被這種想法囚禁，縱使思前想後，但還是要逼自己接受一切無法接受的現實。我會這樣想，人終必一死，重要是在生時有否盡力做自己想做的事，是否珍惜過自己。

記得事發後自己第一個念頭是不想再做音樂，而我們三人一直也不敢提及關於樂隊的事。直至有一天家強致電給我。我才醒覺到不能從此沈淪下去。家強的悲痛一定更甚於我，但既然他也能站起來，我也一樣要堅強。不過重新起步做第一首歌的時候，真的非常辛苦，既心不在焉，也冷靜不了，那是一段很難熬的日子。

我相信人死後會活在另一世界，家駒只是先走一步而已。我希望樂迷會常常想念他，不要忘記他。也希望BEYOND各成員會記得家駒對大家的要求。三人繼續緊守崗位，創作一些令家駒感到拍爛手掌的作品。自從家駒離開以後，我再不獨是面對外面的世界，我也要面對他。在保持BEYOND過往的優點之餘，我會繼續爲創作注入新的元素，因爲這也是家駒在生時會做的事情。